《老酒馆》中有哪些槽点？

看过《老酒馆》的都知道该剧主要讲诉了1928年到1949年的东北，“闯关东”来东北的小人物陈怀海，在东北深山老林里挖参讨生活，却意外地遭受了一双儿女失散，媳妇被骗走的磨难，只好来到日本殖民统治下的大连开酒馆谋生计。老酒馆由此成了八方信息、各色人等汇聚的舞台。仁义坚韧，嫉恶如仇的陈怀海利用这个舞台，保护了杀日本宪兵的“老北风”，劝说了东北军马旅长重回抗日战场，痛斥了粉饰伪满洲国的满清遗老，与日本浪人决斗，为中国人撑腰提气。中共地下党组织派谷三妹打进老酒馆，把这里变成了党的地下交通站。在谷三妹的影响下，陈怀海的女儿小棉袄成了抗日交通员。大连解放了。

我个人觉的《老酒馆》故事节的展开有点老年人慢条斯理，按部就班的状态，自始至终的一个调调的伴奏给人昏昏欲睡之感。让人感觉缺乏看点。《老酒馆》的看似其貌不扬，但是杀机凸显，伴奏音乐没有衬托出来，给人感觉没有高潮低潮，都是一马平川。这就相当于走高速公路，最忌讳走长距离的直线，时间长了没有变化，就让人想睡觉。不耐烦的观众，很多就掩面而去，因为他们等不及了。现在的观众，越来越细心。这就需要电视剧的后期，越老越用心，越耐心。而《老酒馆》，有些地方的剪辑，显得敷衍。

《老酒馆》最大的看点就是一群老戏骨的加盟，“千面人”陈宝国、说书人巩汉林、小可爱警长程昱、粗中有细的三爷刘桦的加入。除了上面的老戏骨和实力派之外，剧中还有5位“星二代”，一起看看吧！陈怀海（陈宝国）被老警察抓进局子，三爷（刘桦）两次送金沙的情节有点连接不上，显得很突兀。

我还觉得整部《老酒馆》，剪辑在剧情的起承转合之间，担负着极为重要的作用，可不知道为什么，有些地方，转得很生硬，本来是一步一个脚印交代，却好似瞬移一般，让人摸不着头脑。不够精益求精。看过剧的觉得“贺义堂”（冯雷）都混成乞丐了，风餐露宿，落魄的病倒街头，可一身洋服还是一尘不染的样子，不合常理。这部剧的的细节做得还是不够好呀，故事情节的转接也不好。

第一：后半段人物设定和演技不行；从第二十集开始剧情发生变化，感情戏、亲情戏、抗战戏等都集中在这里，原本的江湖变成了家庭伦理上，这转变让观众非常不适用，多少有点高开低走的感觉，神秘了二十集都等着看高潮部分，结果轻轻放下了。谷三妹由秦海璐饰演，虽说演技上还可圈可点，但人物设定没有一点像地下工作者；小棉袄和桦子因为失散多年，所以性格上有缺陷，而小晴天是和谷三妹争夺陈怀海的角色，居然是一个蛮不讲理的讨厌人设，有了老戏骨演技对比，这些年轻演员差的不是一星半点。第二：剧情安排不合常理；作品后半段的剧情集中在抗战上，但谷三妹这个地下工作者方面的镜头很少，发展小棉袄成为同志本身就不妥，更别说执行任务就像是过家家一样，难道以为观众都没有看过谍战戏，那可是稍有不慎就有性命之忧。不管是陈怀海和日本人决斗，导致日本人剖腹自杀，还是小棉袄暴露被抓，被严刑拷打没有招供，作为家人居然一点事没有，现实中谍战戏，只要暴露一个人就牵连全家，两次事件死了两个重要的日本人，除了小棉袄送人头被杀之外，其他人并没有受到牵连。如果说演员没有演好还可以原谅，毕竟年轻演员没有经验，可剧情的问题，作为编剧高满堂难辞其咎，无疑后半段的抗战戏是争议最大的部分，可仔细考虑之下，笔者觉得编剧也有无奈之处，作品主题是老酒馆的江湖味道，如果重点说抗战戏，题材就变成了谍战戏，感觉也就不一样了，所以编剧在进行取舍的时候，放弃了后半段抗战部分，也就有了观众吐槽。